長(zhǎng)沙墻繪名作鑒賞
白石— —九秋圖
即日起，長(zhǎng)沙墻繪筆者將作一個(gè)國(guó)畫(huà)名作鑒賞的系列文章以饗讀者。想到哪幅名作就寫(xiě)一些，還請(qǐng)各位讀者不吝賜教，指出在下有紕漏、不正確之處。
今日先來(lái)看這幅神作。
（一）先看氣勢(shì)。
山水畫(huà)較易畫(huà)出氣勢(shì)來(lái)，花卉就難多了。
此幅“九秋圖”氣勢(shì)磅礴，一看就是出自大家之手。十分耐看，使人看起來(lái)舒服。
（二）再看章法。
整幅畫(huà)得較滿(mǎn)，但虛，實(shí)處都均處理得十分考究。畫(huà)的重心在右邊。
實(shí)處透氣，沒(méi)有重疊、壓迫、緊促感。
虛處沒(méi)有大片空白，上面留白處，畫(huà)有兩只蝴蝶顯出了生機(jī)。
中間空白處，幾只小草、小葉略補(bǔ)其虛。
右下角三片大海棠葉，壓住了陣腳。
左下角畫(huà)一只草蟲(chóng)，除填補(bǔ)空白外，更畫(huà)出了秋意。
整個(gè)畫(huà)面繁而不亂，濃而不艷，恰到好處。
（三）看技法，看筆墨。
二組雁來(lái)紅錯(cuò)落有致，筆墨不亂、不重疊。
一組用西洋紅色勾染；另一組用；朱膘色勾染。
使得兩組雁來(lái)紅來(lái)路去向分明，穿插有序。
雁來(lái)紅染葉一筆分濃淡、留白，使得葉子活而有生機(jī)，有質(zhì)感。
兩朵黃菊用石黃染，一濃一淡顯得分明而厚重。
紅蓼以西洋紅畫(huà)出，水份掌握得十分到位。
一般西洋紅的使用，厚處水份要多，否則干巴巴的，像胭脂色一樣發(fā)暗，顯現(xiàn)不出特有的深沉而透明的紅色。
若水份掌握得不好，筆在紙上停留的時(shí)間不當(dāng)，則易畫(huà)成像辣椒或胡蘿卜。
秋海棠染得更絕，質(zhì)感和透明感都點(diǎn)出來(lái)了。
此幅“九秋圖”，西洋紅的使用技法，能與缶老媲美。
秋海棠的垂直小枝，勾得棉里裹針，另有一番功夫。
所有的花葉都染得一筆見(jiàn)濃淡，片片分明，沒(méi)有死墨、死色一塊之處。
此幅“九秋圖”絕非一揮而就，白石經(jīng)過(guò)了慘淡經(jīng)營(yíng)，用大楷羊毫，行筆偏慢。如此“逸品”佳作，在白石的花卉作品里也不多見(jiàn)。
仔細(xì)分析筆墨，此幅“九秋圖”用紙是，民國(guó)早期的“汪六吉”重單宣。
再看落款這一關(guān)，羊毫?xí)鴮?xiě)，行筆中鋒，白石字體，一氣呵成。此幅大畫(huà)，為齊白石的神品。